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在此同時，她熱烈的閱讀書籍，因此既身為伏倫斯基的情婦，也是他知識上交流的伴侶。可是，她強烈受到與世隔絕和孤單無靠的影響，要求他將整個人生、全副心思都擺在她的身上。她的態度愈是嚴苛挑剔，他的反應就愈顯得冷淡疏離。因為害怕可能會失去他，她動輒尋找遁詞藉口，歇斯底里地鬧情緒，作出毫無根據的指控。有一回，她的心中突然無比清明，了解她正在如何摧殘自己。「我的愛愈來愈的熱烈，愈來愈自私，而他卻愈來愈冷淡，我們就是這樣漸行漸遠，」她在內心思忖道。
安娜．卡列尼娜對愛情與心團體服帽子中渴望的追求，看得比婚姻和身為母親的職責還重要；她反抗貴族同儕，挑戰俄羅斯社會，無視於構成俄國貴族階層社會的道德規範。她所作的這一切，都是為了愛情。
真是無可奈何。我把一切都寄託在他身上，我要求他為我付出更多，他卻愈來愈疏遠我……我真不該那麼死心塌地作他的情婦，可我又沒有辦法，我克制不了自己。我對他的熱情使他反感，他卻弄得我生氣，但是又毫無辦法……他早就不愛我了。愛情一結束，仇恨就開始。
伏倫斯基抱持的信條，是「追求有夫之婦的男性，賭上自己的性命使她與自己私通，是件美妙而傑出的事情」。他與安娜因此無可避免的，雙雙折服在彼此之間熾烈燃燒的慾望之下。婚外情在十九世紀的俄國貴族階層裡並不少見，我們當中許多人的婚姻，都是缺乏真感情的權謀組合。但是安娜和伏倫斯基對於兩人這段愉快、船過水無痕的插曲並不滿意。他們真正盼望的，是具有強新北市製衣廠烈熱情、付出奉獻、持久而獲得社會接納認同的關係。
儘管如此，安娜卻拒絕和丈夫離婚，因為雖然離婚能讓她與伏倫斯基的關係正常化，法律卻會自動將她兒子的監團體制服護權，完全判歸前夫所有。在此同時，她也沒辦法克制自己的情感，當丈夫起了疑心、質問她時，安娜以刺耳的話語、罕見的坦率，有欠思考的直接說出，她在外面有了情人。她還補充說：「我愛他，我是他的情婦；我受不了你；我畏懼你，我還很討厭你。」
或許是為了強調安娜面對的絕望無助，托爾斯泰甚至沒讓安娜遇見她心目中可能會期盼的那種真命天子。反過來說，安娜得到的是伏倫斯基，他未婚，英俊瀟灑，多金而受人仰慕，個性上也有許多值得欽佩的地方：忠誠、付出，而且直到最後，都還像安娜愛他一樣，深深愛戀著她。
伏倫斯基既感到悲哀，又覺得驚恐。「公然在劇院現身，不但等於承認自己是個淪落的女人」，他在心裡這樣想，但是沒敢告訴她：「而且還等於向整個社交界挑戰，也就是說，要從此同它絕裂。」這次外出的後果十分慘重。事件過後不久，她、伏倫斯基與他們的小女兒，就搬到他位於鄉間的莊園裡定居。
在一連串紛紛擾擾之後，安娜拋棄了丈夫和兒子，而伏倫斯基則放棄了在部隊發展的前途。他們一同到歐洲各地去旅遊，直到女兒出世為止。他們回到俄國，事情變得嚴重起來。親友們給了伏倫斯基溫暖的歡迎，但是同時卻刻意排斥安娜。她為此深受打擊。安娜的頭一個反應，是強迫眾人表態，她在社交場合現身，彷彿自己的身分從來沒有改變一樣。
沒過多久，美麗迷人的安娜就遇上了未婚的陸軍軍官，阿力西．伏倫斯基伯爵（Count Alexey Kirilich Vronsky）。突然之間，她看待自己丈夫的眼光裡，就充滿了新的挑剔批評──比如，她的耳朵豎起來的模樣很奇怪；並且開始在心裡惦記著時髦又勇敢的伏倫斯基。
同一天稍後，安娜佇立在火車站，決心迎向一列疾駛而來的火車，了此殘生，以「懲罰他，擺脫所有人，也擺脫我自己」。在她人生的最後一刻，膝蓋觸及鐵軌時，一個甜美的希望盤踞了她的心思，她試著爬起來。可是，已經太遲了。幾秒鐘以後，那列「巨大而無情」的龐然鋼鐵大物便奪走了她的生命。伏倫斯基苦惱的母親認為，對於「這樣一個墮落不信教的女人」來說，這正是「最適合的結局。甚至連最後的死法，她都選擇這種粗野俗氣的方式」。
人生的最後一刻
有段時間，安娜過得很幸福：「在我身上發生了奇蹟，」她對自己的嫂子陶麗說，陶麗是少數還與他們保持連繫的親友。「我已經熬過不幸，和提心吊膽的日子，但現在，一切都過去了，尤其是自從我們來到這裡以後，我實在是太幸福了！球衣」
她的快樂時光很快就宣告結束。安娜既沒辦法見兒子的面，也不能全心全意的愛著自己的女兒；根據俄國法律，她的女兒必須冠上丈夫的姓氏卡列寧，監護權也完全歸於還沒有離婚的丈夫所有。伏倫斯基很是擔心，因為只要他們還沒有結婚，所生下的每個孩子，在法律上都將是卡列寧的子女。他催促安娜去和丈夫談判離婚的事，她很猶豫地答應了。
安娜．卡列尼娜（Anna Karenina）是俄國作家托爾斯泰（Leo Tolstoy）筆下同名小說裡的主角，她身為文學史上最吸引人，又具悲劇性的沉淪女子，屹立起高聳的身影。《安娜．卡列尼娜》的時空背景設定在一八七○年代的聖彼得堡，小說中的主要角色都是俄國貴族。托爾斯泰以「幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭卻各有各的辛酸」作為小說開場白，猛然將讀者們送進一個正處在風雨飄搖的家庭生活之中：史提瓦（Stiva）的妻子陶麗（Dolly）最近發現丈夫與孩子們的法籍家庭教師有染。史提瓦連忙請來妹妹安娜作調解人，安娜是亞力克希．班服推薦亞力山卓維琪．卡列寧（Aleksey Aleksandrovich Karenin）盡責順服的妻子，丈夫卡列寧則是位手握大權的官員；她趕來斡旋，成功的挽回了哥哥陷於泥沼困境的婚姻。
if (typeof(ONEAD) !== "undefined"){ONEAD.cmd = ONEAD.cmd || [];ONEAD.cmd.push(function(){ONEAD_slot('div-inread-ad', 'inread');});} 有名無實的婚姻
公然挑戰社交界
歐洲女性的無助
安娜．卡列尼娜對愛情與心中渴望的追求，看得比婚姻和身為母親的職責還重要；而她所放棄的，不只是她的丈夫和兒子。她還反抗貴族同儕，挑戰俄羅斯社會，無視於構成俄國貴族階層社會的道德規範。她所作的這一切，都是為了愛情，她相信愛情將會為自己空洞的人生帶來意義；安娜的角色，代表的是十九世紀歐洲貴族女性這個階層，她們的才智被看輕，創造力遭受扼殺，以至於她製衣廠推薦們所能擁有的，是在包辦婚姻當中沉悶而瑣碎平凡的生活，這樣的生活讓她們既地位低下，又容易受到傷害。托爾斯泰原來想將這部小說取名為《兩段婚姻》（Two Marriages），而實際上，卡列寧夫婦的婚姻關係才是小說的情節主軸。
卡列寧認為安娜遲早會回心轉意，他聽完她這番話後的表現令人欽佩。他決定，就算這個婚姻已經有名無實，也要繼續走下去，而時間會治療所有的傷口。可是非常害怕失去伏倫斯基的安娜，拒絕配合丈夫這樣做。她在心底提醒自己，卡列寧「毀了我整整八年的人生，毀了我生活裡的一切。他從來沒有想過，我是一個活生生、必須要擁有愛情的女人……難道我沒有嘗試盡一切的力量，為我的人生找尋意義嗎？難道我沒有苦苦努力去愛他，或是在我無法愛這個丈夫時，轉而去愛我的兒子嗎……上帝既然創造了我，我就必須去活去愛」。同樣深陷愛河的伏倫斯基也大力附和，尤其在安娜告訴他，自己已經懷了他的孩子時，更是如此。
可是，就算是伏倫斯基這樣的情人，也無法保護安娜不受這個世界的傷害。在社會大眾以及幾乎每個認識她的人眼中，淪為情婦，使她顏面掃地，身分盡失，成為賤民，這樣的困境，只能怪她自作自受。不過，托爾斯泰在安排這位淪落的高貴女子再一次落下之前（這一次是迎向疾駛而來的火車），他給了安娜一小段時間，讓幸福滿滿洋溢在她的心中，那正是她成為伏倫斯基情婦時，所渴望得到的。
團體制服
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安娜．卡列尼娜對愛情與心團體服帽子中渴望的追求，看得比婚姻和身為母親的職責還重要；她反抗貴族同儕，挑戰俄羅斯社會，無視於構成俄國貴族階層社會的道德規範。她所作的這一切，都是為了愛情。
真是無可奈何。我把一切都寄託在他身上，我要求他為我付出更多，他卻愈來愈疏遠我……我真不該那麼死心塌地作他的情婦，可我又沒有辦法，我克制不了自己。我對他的熱情使他反感，他卻弄得我生氣，但是又毫無辦法……他早就不愛我了。愛情一結束，仇恨就開始。
伏倫斯基抱持的信條，是「追求有夫之婦的男性，賭上自己的性命使她與自己私通，是件美妙而傑出的事情」。他與安娜因此無可避免的，雙雙折服在彼此之間熾烈燃燒的慾望之下。婚外情在十九世紀的俄國貴族階層裡並不少見，我們當中許多人的婚姻，都是缺乏真感情的權謀組合。但是安娜和伏倫斯基對於兩人這段愉快、船過水無痕的插曲並不滿意。他們真正盼望的，是具有強新北市製衣廠烈熱情、付出奉獻、持久而獲得社會接納認同的關係。
儘管如此，安娜卻拒絕和丈夫離婚，因為雖然離婚能讓她與伏倫斯基的關係正常化，法律卻會自動將她兒子的監團體制服護權，完全判歸前夫所有。在此同時，她也沒辦法克制自己的情感，當丈夫起了疑心、質問她時，安娜以刺耳的話語、罕見的坦率，有欠思考的直接說出，她在外面有了情人。她還補充說：「我愛他，我是他的情婦；我受不了你；我畏懼你，我還很討厭你。」
或許是為了強調安娜面對的絕望無助，托爾斯泰甚至沒讓安娜遇見她心目中可能會期盼的那種真命天子。反過來說，安娜得到的是伏倫斯基，他未婚，英俊瀟灑，多金而受人仰慕，個性上也有許多值得欽佩的地方：忠誠、付出，而且直到最後，都還像安娜愛他一樣，深深愛戀著她。
伏倫斯基既感到悲哀，又覺得驚恐。「公然在劇院現身，不但等於承認自己是個淪落的女人」，他在心裡這樣想，但是沒敢告訴她：「而且還等於向整個社交界挑戰，也就是說，要從此同它絕裂。」這次外出的後果十分慘重。事件過後不久，她、伏倫斯基與他們的小女兒，就搬到他位於鄉間的莊園裡定居。
在一連串紛紛擾擾之後，安娜拋棄了丈夫和兒子，而伏倫斯基則放棄了在部隊發展的前途。他們一同到歐洲各地去旅遊，直到女兒出世為止。他們回到俄國，事情變得嚴重起來。親友們給了伏倫斯基溫暖的歡迎，但是同時卻刻意排斥安娜。她為此深受打擊。安娜的頭一個反應，是強迫眾人表態，她在社交場合現身，彷彿自己的身分從來沒有改變一樣。
沒過多久，美麗迷人的安娜就遇上了未婚的陸軍軍官，阿力西．伏倫斯基伯爵（Count Alexey Kirilich Vronsky）。突然之間，她看待自己丈夫的眼光裡，就充滿了新的挑剔批評──比如，她的耳朵豎起來的模樣很奇怪；並且開始在心裡惦記著時髦又勇敢的伏倫斯基。
同一天稍後，安娜佇立在火車站，決心迎向一列疾駛而來的火車，了此殘生，以「懲罰他，擺脫所有人，也擺脫我自己」。在她人生的最後一刻，膝蓋觸及鐵軌時，一個甜美的希望盤踞了她的心思，她試著爬起來。可是，已經太遲了。幾秒鐘以後，那列「巨大而無情」的龐然鋼鐵大物便奪走了她的生命。伏倫斯基苦惱的母親認為，對於「這樣一個墮落不信教的女人」來說，這正是「最適合的結局。甚至連最後的死法，她都選擇這種粗野俗氣的方式」。
人生的最後一刻
有段時間，安娜過得很幸福：「在我身上發生了奇蹟，」她對自己的嫂子陶麗說，陶麗是少數還與他們保持連繫的親友。「我已經熬過不幸，和提心吊膽的日子，但現在，一切都過去了，尤其是自從我們來到這裡以後，我實在是太幸福了！球衣」
她的快樂時光很快就宣告結束。安娜既沒辦法見兒子的面，也不能全心全意的愛著自己的女兒；根據俄國法律，她的女兒必須冠上丈夫的姓氏卡列寧，監護權也完全歸於還沒有離婚的丈夫所有。伏倫斯基很是擔心，因為只要他們還沒有結婚，所生下的每個孩子，在法律上都將是卡列寧的子女。他催促安娜去和丈夫談判離婚的事，她很猶豫地答應了。
安娜．卡列尼娜（Anna Karenina）是俄國作家托爾斯泰（Leo Tolstoy）筆下同名小說裡的主角，她身為文學史上最吸引人，又具悲劇性的沉淪女子，屹立起高聳的身影。《安娜．卡列尼娜》的時空背景設定在一八七○年代的聖彼得堡，小說中的主要角色都是俄國貴族。托爾斯泰以「幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭卻各有各的辛酸」作為小說開場白，猛然將讀者們送進一個正處在風雨飄搖的家庭生活之中：史提瓦（Stiva）的妻子陶麗（Dolly）最近發現丈夫與孩子們的法籍家庭教師有染。史提瓦連忙請來妹妹安娜作調解人，安娜是亞力克希．班服推薦亞力山卓維琪．卡列寧（Aleksey Aleksandrovich Karenin）盡責順服的妻子，丈夫卡列寧則是位手握大權的官員；她趕來斡旋，成功的挽回了哥哥陷於泥沼困境的婚姻。
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歐洲女性的無助
安娜．卡列尼娜對愛情與心中渴望的追求，看得比婚姻和身為母親的職責還重要；而她所放棄的，不只是她的丈夫和兒子。她還反抗貴族同儕，挑戰俄羅斯社會，無視於構成俄國貴族階層社會的道德規範。她所作的這一切，都是為了愛情，她相信愛情將會為自己空洞的人生帶來意義；安娜的角色，代表的是十九世紀歐洲貴族女性這個階層，她們的才智被看輕，創造力遭受扼殺，以至於她製衣廠推薦們所能擁有的，是在包辦婚姻當中沉悶而瑣碎平凡的生活，這樣的生活讓她們既地位低下，又容易受到傷害。托爾斯泰原來想將這部小說取名為《兩段婚姻》（Two Marriages），而實際上，卡列寧夫婦的婚姻關係才是小說的情節主軸。
卡列寧認為安娜遲早會回心轉意，他聽完她這番話後的表現令人欽佩。他決定，就算這個婚姻已經有名無實，也要繼續走下去，而時間會治療所有的傷口。可是非常害怕失去伏倫斯基的安娜，拒絕配合丈夫這樣做。她在心底提醒自己，卡列寧「毀了我整整八年的人生，毀了我生活裡的一切。他從來沒有想過，我是一個活生生、必須要擁有愛情的女人……難道我沒有嘗試盡一切的力量，為我的人生找尋意義嗎？難道我沒有苦苦努力去愛他，或是在我無法愛這個丈夫時，轉而去愛我的兒子嗎……上帝既然創造了我，我就必須去活去愛」。同樣深陷愛河的伏倫斯基也大力附和，尤其在安娜告訴他，自己已經懷了他的孩子時，更是如此。
可是，就算是伏倫斯基這樣的情人，也無法保護安娜不受這個世界的傷害。在社會大眾以及幾乎每個認識她的人眼中，淪為情婦，使她顏面掃地，身分盡失，成為賤民，這樣的困境，只能怪她自作自受。不過，托爾斯泰在安排這位淪落的高貴女子再一次落下之前（這一次是迎向疾駛而來的火車），他給了安娜一小段時間，讓幸福滿滿洋溢在她的心中，那正是她成為伏倫斯基情婦時，所渴望得到的。
團體制服
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